Учебники Музыкальной Композиции
Е.Назайкинский - Стиль и жанр в музыке. (2003).pdf А.Милка - Музыкальное приношение И.С.Баха. К реконструкции и интерпретации.
(1999).pdf А.Милка - О ХРИСТИАНСКОЙ СИМВОЛИКЕ В ДВОЙНОМ КАНОНЕ И. БАХА BWV 1077.doc В.Карцовник - Тропы входных антифонов в истории западноевропейского средневекового хорала. (1988).pdf Н.Зейфас - Concerto grosso в творчестве Генделя.doc И.Способин - Музыкальная форма.
(1984).djvu К. Оул - Образцы музыкальных форм от григорианского хорала до Баха. (1975).pdf Л.Бусслер - Учебник музыкальных форм в 30 задачах. (1883).pdf Ю.Холопов - Музыкально-теоретическая система Хайнриха Шенкера. (2006).pdf Юрий Николаевич Холопов и его научная школа. Сборник статей.
Mar 23, 2016 - А. Основы музыкальной композиции Автор: А. Шёнберг Год: 2000. Издательство: Прест Страниц: 232. Формат: PDF Размер: 9. (Композиция, гармония, полифония. Л.Бусслер - Учебник музыкальных форм в 30 задачах. История музыки во многом представляет собой историю муз. Подобного рода трудов занимает «Большой учебник композиции» X. Римана (1902-13).
(2003).pdf Гармония. Л.Кузнецов - Акустика музыкальных инструментов. (1989).tif Л.Мальтер - Таблицы по инструментоведению. (1965).jpg W.Piston - Orchestration.
(1969).pdf А.Карс - История оркестровки. (1990).djvu А.Шнитке - Некоторые особенности оркестрового голосоведения в симфонических произведениях Д.Д.Шостаковича. (Статья).pdf Г.Римский-Корсаков - Расшифровка световой строки Скрябинского Прометея. (Cтатья).pdf К.Олеников - Аранжировка.pdf М.Чулаки - Инструменты симфонического оркестра. (1972).djvu Н.Агафонников - Симфоническая партитура.
(1981).djvu Н.Зряковский - Общий курс инструментоведения. (1976).djvu Н.Комаров, С.Федюнин - Изготовление и ремонт щипковых музыкльных инструментов. (1988).djvu Н.Римский-Корсаков - Основы оркестровки. (1913).djvu Ю.Фортунатов - Лекции по истории оркестровых стилей.
(2004).pdf ПолифОния. С. Дюк эллингтон торрент. Танеев - Подвижной контрапункт строго письма.
Учебник По Музыкальной Композиции Скачать
(1909).pdf H.Gilbert - Sixteenth Century Counterpoint. (Задачи по строгому контрапункту).pdf K.Jeppesen - Kontrapunkt. (1964).pdf K.Jeppesen - The style of Palestrina and the dissonance. Счетчик чистого времени. (1970).pdf W.Piston - Counterpoint. (1947).pdf А.Должанский. 24 прелюдии и фуги Д.Шостаковича. (1970).pdf Г.Шенкер - Свободное письмо.
(2003).pdf Л.Бусслер - Строгий контрапункт. Учебник простого и сложного контрапункта, фуги и канона в церковных ладах.
(1926).pdf Р.Берченко - В поисках утраченного смысла (Болеслав Яворский о ХТК И.С.Баха). (2005).pdf Русская книга о Палестрине (2002). (2002).pdf С.Богатырёв - Обратимый контрапункт. (1960).pdf Т.Мюллер - Полифония. (1989).pdf Э.Курт - Основы линеарного контрапункта. (1931).pdf Ю.Евдокимова - Учебник полифонии. (2000).pdf Ю.Йогансен - Двух, трёх и четырёхголосный простой, двойной, тройной и четверной строгий контрапункт теоретически и практически.pdf (Композиция, гармония, полифония, оркестровка, анализ) Сборник учебников по музыке (Мессиан, Симакова, Ливанова, Евдокимова, Холопов, Барсова и др.) - 2.
У этого термина существуют и другие значения, см. Компози́ция ( compositio — составление, сочинение) — категория и, характеризующая предметное воплощение в виде выработанного и завершённого в себе, «опуса», в отличие от текучей вариативности -процесса, от (в древней, музыке, некоторых видах музыки ). Композиция предполагает: наличие автора как личности ; его целенаправленную; отделимое от создателя и далее независимо от него существующее произведение; воплощение содержания в точно установленной объективированной структуре; сложный аппарат технических средств, систематизированный и излагаемый в специальной области знания (в курсе композиции).
Письменная фиксация композиции требует совершенной музыкальной. Закрепление категории композиции и статуса композитора связано с развитием в концепции свободной человеческой личности — творца, создателя (указание имени композитора стало нормой с; кульминация личностного и авторского начала в композиции — в ). Композиция, как музыкально-художественное целое, стабильна.
В ней преодолевается непрерывная текучесть, устанавливается всегда одинаково воспроизводимая однозначность основных компонентов музыки — высотности, расположения материала и т. Благодаря стабильности композиции можно воспроизводить звучание музыки через любые сколь угодно большие промежутки времени после её создания. Вместе с тем композиция всегда рассчитана на определённые условия исполнения. По сравнению с прикладными фольклорными формами (, ) и действами (, ), непосредственно включёнными в жизненный процесс, композиция в большей мере является произведением искусства. С древнейших времён представление о композиционно едином музыкальном целом связывалось с (или танцевально-метричной) основой.
Латинскому понятию композиции исторически предшествовало античное понятие. Глагол componere и его производные (в том числе compositor) встречаются во многих средневековых трактатах, начиная от и его школы (IX—X века).
В XI веке в своём «Микрологе» (ок. ) под композицией (componenda) понимал, главным образом, искусное составление.
(«О музыке», ок. ) относил это понятие к многоголосной музыке («musica composita», то есть сложная, составная музыка) и употреблял слово «compositor». В эпоху Возрождения («Определитель музыкальных терминов», ) выделил в последнем термине творческий момент (композитор — «написавший какой-нибудь новый »); в «Книге об искусстве контрапункта» он чётко различил нотированный — «res facta» (равнозначно «cantus compositus» в «Определителе») и импровизируемый («super librum cantare», букв. Петь над книгой).
В конце — начале учение о контрапункте расширилось до понятия «ars componendi» («Искусства композиции»; термин Мельхиора Шанпехера, одного из авторов трактата «Золотой труд о музыке» («Opus aureum musicae», 1501); начиная с в Германии и Австрии в XVI—XVII веках термин «musica poetica» означал науку композиции (как «musica theoretica» — общую/спекулятивную, a «musica practica» — прикладную/дидактическую теорию музыки). В — веках учение о композиции превратилось в целостную о,. Движению музыки к художественной автономности соответствовало представление о композиции как музыкальной форме, базирующейся на специфических музыкальных основах (, мотивике и, контрасте песенной структуры и связующих, разработочных ). При этом в центре внимания теоретиков композиции оказался классический. В русле этой традиции, наука о композиции ( Kompositionslehre) — свод теоретических сведений и практических предписаний к сочинению. Излагающий эту науку учебный курс композиции поныне ведётся в специальных учебных заведениях (другое название — сочинение. Учебники композиции часто совпадали с общим учением о композиции или с доминирующей в данное время отраслью учения о ней: «Le istitutioni harmoniche» (Venetia, ); «Von der Singe-Kunst, oder Maniera.
Traclatus compositionis augmentatis » (сер. ); «Traite’de rharmonje», Ж. Ф. Рамо (Р., ); «Gradus ad Parnassum» И. Й. Фукса (W., ); «Gründliche Anweisung zur Komposition» И. Г. Альбрехтсбергера (Lpz., ); «Traite de haute composition musicale» А. 1—2, P., —); «Die Lehre von der musikalischen Komposition» А. Б. Маркса (Bd 1 — 4, Lpz., —); «Lehrbuch der musikalischen Komposition» И. К. Лобе (Bd 1—4,Lpz., —); «Grosse Kompositionslehre» X. Римана (Bd 1—3, В.— Stuttg., —).
В не существует единого учения о композиции, обобщающего современную художественную практику во всём её многообразии. Понятие композиции охватывает множество отдельных стилевых направлений и техник, включая как традиционное тонально-тематическое письмо, так и методы композиции, исходящие из принципиально нетрадиционных её трактовок (, и т.
Среди учебников композиции XX века: «Cours de composition musicale» В. 1—4, P., 1903—50); «Unterweisung im Tonsatz» П. Хиндемита (Bd 1 — 3, Mainz, 1937—70); «Studies in counterpoint, based on the twelve-tone technique» Э. Изучение новых методов композиции в музыке второй половины ХХ — начала XXI веков за последние 15 лет выделилось в самостоятельную научную и учебную дисциплину —, включающую в себя изучение таких новых методов композиции и музыкальных явлений как, и т. В первым учением о композиции была «Мусикийская грамматика» (М., 1679, др.
Ред.— 1681); среди других авторов руководств: И. Л. Фукс (рус. Руководство к сочинению музыки», СПБ, 1830), И. К. Гунке («Руководство к сочинению музыки», отд. I—3, СПБ, 1859—63), М. Ф. Гнесин («Начальный курс практич. Композиции», М.—Л., 1941). Литература. Когоутек Ц. Техника композиции в музыке XX века. — М., 1976.
Колико Н. И. Композиция Хельмута Лахенмана: эстетическая технология. Иск. — М., 2002. Ксенакис Я. Пути музыкальной композиции.
Пантелеевой // Слово композитора. Трудов РАМ им. 145. — М., 2001. Назайкинский Е. В. Логика музыкальной композиции. Соколов А. С. Музыкальная композиция XX века: диалектика творчества. — М., 1992. Соколов А. С. Введение в музыкальную композицию XX века. — М., 2004. Теория современной композиции.
Учебник Музыкальной Композиции
Учебное пособие. — М., 2005. Ссылки. //: в 86 т. И 4 доп.). — СПб., 1890—1907.